署簽：超山，大千居士畫，克耑題（曾克耑）。
款識：乙巳二月大風堂涉事，蜀郡張大千爰。
鈐印：張爰之印信、大千之印。
來源：費嘉德先生收藏，在一次家庭聚會獲贈於張大千。
費嘉德先生為英國著名銀行家及收藏家，曾在天津，香港等地工作，在此期間他結交并幫助過很多文人雅士畫家。威立士拍賣行曾於2017年拍出一件謝稚柳《墨菊圖》£2，000起拍，£12，000落錘，此圖上款為：費嘉德先生雅正。該圖與張大千《超山尋梅圖》一樣出自其後人。1977年，盧兆坤為費佳德先生作藏頭詩，以歌頌其樂於助人、奉獻愛心的精神。
古人常說“讀萬卷書行萬里路”，這是大千身體力行且當之無愧的。大千一生喜好跋山涉水，開拓胸襟視野，接觸地理人文，廣游四海山川。1949年離開大陸后，他旅居三大洲遍游世界各地的名勝風景，終于開創出潑墨潑彩風格。這是他不僅整合了一生藝術創作靈感，也匯集了中國藝術史上各家各派的繪畫精華，創作《超山尋梅圖》時期正是大千先生患眼疾后，創作出抽象風格繪畫的時期。這種將中國傳統國畫皴法和線條減至最少，風格和西方現代抽象藝術不謀而合。1965年，也是他與西班牙二十世紀最傑出的藝術家畢加索會晤的那一年，這次藝術的碰撞及交談讓他對西方現代藝術有了更深的了解，自成一家開創了中國水墨畫的新紀元，也開啟了中國繪畫的現代方向。
梅花自古就是文人雅士爭相追捧及臨摹的對象，用來寄託高尚情懷。大千平生最愛梅花，無論身在何處，家居之所必遍植梅花，他酷梅花之高潔、不懼風雪、堅韌不拔的高風亮節。他自稱梅癡，早在20年代居於上海之時，每逢梅花盛開之際，他必定外出踏春尋梅，杭州孤山及超山是其必到之處。在青城山道觀之時，他親手在上清宮附近種植紅梅、綠梅多達百餘株。在八德園期間更是專門建立了一處梅林，遍尋各種古梅，不惜重金購入。 足見其對梅癡愛之深。此幅巨作《超山尋梅圖》便是大千先生去超山尋梅的所見所悟。畫中高山拔地而起直入雲霄，山頂雨霧裊裊及山腳的青松由潑墨技法及皴法結合而成，用石青石綠色潑彩加以修飾并用紅彩點綴出些許梅花，潑墨及潑彩兩種技法所營造出的強烈明暗對比，彰顯立春時分萬物初醒的情景。大千又以簡略筆法畫飛瀑高懸，溪流淙淙穿流于翠岑幽谷之間，可謂是“高山流水意無窮，三尺云弦膝上桐”，尤耐人尋味。
此時期的大千潑墨畫技法已爐火純青，表現超山之山水意境，不但真實且切合初春的節氣變化，絕非憑空拼湊想象。真正是深入自然，體察宇宙大觀，方能在藝術上達到如此恢弘之境界。